但其实电影整体模式快餐化，还是有一个可以成功的地方。

短视频“战场”已被花式宣传攻陷，往日被大家赞过、哭过、笑过的“离场感”自拍不见了，取而代之的是哭的比电影里更惨，戏比演员还更多的“官方直拍”；路演还在继续，但影迷的声音，似乎比不上博主、段子手玩梗更“出圈”；首映礼上，主创们悉数亮相，但“主角”并不是他们，而是场下受邀而来的“圈内好友”，仿佛“xx说电影好看”才是更值得关注的话题。

纵观中国古典文学史，几乎是一部纯男性的传记。由于社会分工与教育倾斜，女性被封印在“女子无才便是德”的规训之中，极少有人能踏出闺阁、吟词作曲。李清照无惧闲言蜚语，才学与名头均远远压过两任丈夫，被誉为“千古第一才女”。

话说，斗战胜佛孙悟空有儿子，北美的编剧们显然不懂《西游记》啊。悟空和唐僧，都是佛啊。悟空可以有儿子，那唐僧是不是也得回女儿国找赵丽颖去了呢？在戏说《西游记》上，北美编剧们显然做的功课不够。他们的重点，是两位男主角在北美校园当中的生活，是他们如何性格逆袭，融入集体。

电影中的姜子牙不同于以往的道骨仙风，导演乌尔善和演员黄渤都希望探索这个经典角色更多的可能性，因此依照《封神演义》中“白首牢骚类野人”的描述和传统民间戏曲中的人物特点，塑造出一个带有乡野市井气息、具有民间智慧的姜子牙。黄渤的特效老人妆让不少观众眼前一亮，其处理细致入微，每一处皱纹都展现出岁月的流转，尽显角色的沧桑与智慧。此次发布的特效化妆特辑中也对此展开揭秘。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。