但纵使情况艰难，我们看到，一线电影工作者提升影片艺术价值、突破类型片技术创新的努力和探索从未停歇。今年春节档是疫情后的首个春节档，各大电影公司厉兵秣马，积极备战，在很短的时间内展开有效的宣传发行，生生把今年的春节档打造成了中国影史票房第二名。电影市场的复苏给予了我们电影工作者极大的信心，提振了行业士气。

当执法者以公权力当通行证，连罪恶看起来都变得正义了。

6月7日，由刘雨霖执导，刘浩存、宋威龙主演的电影《念念相忘》曝光“共赴盛夏”版海报，为高考应援。影片将于8月22日七夕上映。

如今借着刘诗诗生日之际，全家合体辟谣！3月15日，台媒放出了一组照片和视频，澄清了两人之间离婚的传闻。画面中，刘诗诗吴奇隆，带着4岁的儿子合体庆生，力辟婚变谣言。原来刘诗诗生日当天，在内地举办了一场简约的生日会后，便马上乘机返回了台湾。而在台湾的吴奇隆也早早的包场了一家日料店，带着儿子在店中耐心等女主人抵达。不久之后刘诗诗就乘车到了现场，紧接着男方的亲人也赶到了现场。

其实选择什么不重要，重要的是选择之前，我们有没有想明白自己想从中获得什么，以及选择之后，我们能不能承担后果。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。