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在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

《白日焰火》（2014）- 在这部犯罪剧情片中，廖凡饰演了一名堕落警察，他的表演充满了张力和复杂性，成功展现了角色的阴暗面和内心纠结。《谋杀似水年华》（2017）- 这部犯罪悬疑片中，廖凡饰演了一位经验丰富的刑警，他的表演充满了细节和层次，成功展现了角色的聪明和坚毅。

另外，郑东霓和郑西决在原著中还是一段暧昧关系。要知道马伊琍和白宇相差了13岁，想必这里的感情线会发生变化，不然真的会让人难以置信。

影片上映四天，票房突破三亿，连续两天逆跌，并力压《长空之王》拿下单日票房冠军，后劲十足。

山田洋次初入电影圈时，正值以大岛渚为中心的日本新浪潮抬头，大刀阔斧的电影革命风起云涌，但相比推陈出新的其他新人导演，山田洋次那会儿的作品看起来却是最平实、通俗的老派喜剧。1969年，第一部《寅次郎的故事》问世，到2019年该系列第50部推出，持续整整半个世纪，导演不无幽默地调侃，“之所以能持续到现在的秘诀之一就是我很长寿”。但时间看得见，世界上许多观众认识了那个小眼睛、看起来有些不着调却真诚善良的阿寅，道尽日本平民心事的“庶民大导”名副其实。