电影内容重点聚焦在《宇宙探索》编辑部最后一次所谓探索活动上。这样一个组队活动，还是靠着将唐志军的宇航服售卖给电影导演郭帆剧组的钱实现的。组队成员更像是一个临时拼凑的“科幻家庭”：唐志军扮演着一个执着于宇宙探索，充满大男孩气的父亲角色；杂志社管财务的秦彩蓉虽然世故，但却将唐志军视为唯一不会骗她的人；口吃的气象站工作者那日苏则带有“子一代”气质，视满世界找外星人为一件很酷的事情；志愿者晓晓则是父母离异，对世界充满了好奇。这样一个临时的“科幻家庭”，“用爱发电”，恰恰是民间的科幻迷们“探索”“追踪”各种疑似宇宙信号的灵异事件的方式。在这种“星海浮沉一家亲”的探索过程中，科幻群体中各种群像也浮出水面——异能人士，以及精神病患者和少数伺机行骗者。所谓外星人腿骨也在这个过程中被以荒诞的价格售卖给了唐志军。
如果说，《封神第一部》能看到姬发的觉醒，那么在后面殷郊回归，也会有更明确的成长，“三部电影看完，会非常心疼殷郊，他该被亏欠的也都被亏欠了，他的委屈也真委屈，人物弧度会非常大。”
除此之外，观众们对影片在动画想象的基础上尽可能还原“唐风之美”的创作理念认同度颇高，纷纷表示“能看出电影里的建筑是参考唐朝时期的，人物形象和比例也是参考的唐俑，唐风气质拉满，真的好爱”，还有观众对预告中的唐风细节念念不忘“高适李白打招呼用的可是唐代叉手礼呢，这种细节还原真的太用心啦”。
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在当地人的节日庆典等场域中
如何对文学经典进行影视化改编？改编如何在忠于原著的同时合理创新？现实主义题材电视剧创作如何不断注入时代活力？日前，由中国电视艺术委员会主办的电视剧《人生之路》研讨会在北京举行，与会嘉宾围绕该剧改编与创作经验进行深入探讨，大家一致认为，《人生之路》的创作为解决经典文学影视化问题进行了有益探索和实践。从上世纪80年代延长到新世纪，从陕北高家沟延展到大都市上海，《人生之路》续写了原著里青年们的奋斗故事，拓宽了小说的叙事半径与时间跨度，使人物命运在更广阔的时空中与时代同频共振。
