也许这就是《大话西游》的魅力所在,用无厘头的方式解构了经典,颠覆了传统,却超越时空与观众达成了心灵的共振。
新释出的定档海报以温暖明亮的色调展现出一幅轻松治愈的画面,层次丰富的夏日光景描绘着爷孙短暂休憩的温馨时刻,爷爷大川枕着行李箱悠哉享受阳光沐浴,孙子小松则用帽檐遮住脸庞满含笑意,神态舒适惬意的爷孙俩和预告中二人“斗气冤家”般的相处形成反差,不禁让人对片中这对爷孙同行背后的故事产生好奇。
《芭比》不是续集、翻拍或超级英雄电影,但仍然拿到如此亮眼的票房成绩,打破了女导演和玩具题材电影的最高开局纪录,令人惊叹。它成功地展现了女性主导的电影也能够大卖。电影中的女人终于成为了故事的主角,不再作为男性的附庸、以符号化的形象出现,这意味着观众期待电影行业向更加平等和多元化的方向发展。
1.中国电影金鸡奖参评影片申报表和参评单项申报表(doc或docx格式,不需加盖公章);
至于贾樟柯是否在丑化中国,我对此是否定的,贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的,他们都有人性复杂的一面,如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性,或是来展示自身作为导演的风格独特性,那么贾樟柯就是在丑化中国,无论他有多少张嘴都难证清白。但显然,他没有,他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边,像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘,每个人都艰难而复杂地活着,在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型,所以,贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过,那么,就一定不是在丑化中国。
“得罪了你,丢份工作,得罪了他,他……”