影片以申纪兰最后一次参加全国人民代表大会的履职行程为切口，打破常规线性叙事的时空约束，通过个人视角的“跳入跳出”为观众呈现青年、中年和老年时期的申纪兰以及其对应的典型事件。这种反常规的叙事方式没有依据事件发生顺序进行讲述，却更契合叙述者的情绪流淌和情感逻辑。影片开场便是申纪兰不顾身体病痛执意要去参加全国人民代表大会的情节，并在这个过程中巧妙衔接过往她的三个生命阶段，在时空对望中实现人物的立体塑造。结尾处，弥留之际的申纪兰在国歌声中坚强站立，眼含热泪，深情凝望。这一刻，她“人民代表为人民”的愿望在现实时空得以实现。这种首尾相接的闭合叙事正是她一生为人民的生动表现。

“啊？你竟然还没看过《茶啊二中》动画剧集？”

同事们给他起了外号叫做卫无期：他经办的案子都是从无期徒刑起跳。

第三个原因是港剧固有的特点，这是其他电视剧学不到的，就是会很快煽起情绪，不给观众时间去絮叨情绪。我们很多编剧对此一无所知。这一点我来说一下，结合《隐形战队》的例子。

《碟中谍》作为特工电影，观众不仅关心全新的剧情设定，还关心每一次高难度极限运动带来的视觉冲击。奔跑、追车和极限运动是《碟中谍》系列的吸睛三宝，而其中的最大噱头就是汤姆在每部新作中都会挑战一种全新的极限运动。虽然年龄不断增长，但是阿汤哥的动作场面没有被削弱，一方面保持了原来的紧张刺激，另一方面又兼顾了科技与创新。

这演员阵容豪华强大，总有一个符合你。