在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
众所周知,方立忍的死,是无常背后偷袭,一击而中。
时隔38年后,这部巨制再次被改编成电视剧《人生之路》在央视开播,主角变成了陈晓、李沁,剥离掉偶像光环后的素面朝天,也投射出“人生”的改变。
影片可以简单概括为三段式。在三段式的剧情进展之中,由于反转不断,观众很容易出现共情混乱的现象,不知道能信任谁、不知道该跟随谁。
这位年轻的女演员并没有对真人版表示反对,她希望迪士尼能够更加完善,甚至是更加完美地展现《海洋奇缘》的故事;此外,她还希望影片能有拥有一个更加多样性的剧组。她说,迪士尼之前的选角,对于角色来说是忠实的。毕竟她自己的身份和莫阿娜的故事,有着诸多重合之处。
路遥的作品,年代感、现实感、真实感非常强,很多那个年代的年轻人,都从路遥的作品中汲取了拼搏的力量和奋斗的勇气。比如阿里巴巴创始人马云就曾言,他就是看着路遥的《人生》才走出来的。