电影《妈妈的礼物》根据真人真事改编，讲述了身患绝症的艾丽莎为即将出生的女儿安娜准备了18份礼物，却在女儿出生之日遗憾离世。随着安娜的长大，由于自己的生日却是妈妈的忌日，每一年拆礼物成为了她的负担，强大的压力下，安娜在18岁生日当天离家出走，却意外地撞上了怀孕时的妈妈，母女俩开始以一种奇妙的方式认识和相处......

而《记忆》则大胆的用自己的“劣势”去真诚拥抱了观众——看不懂、看睡了？没关系，祝你好梦。

暨南大学艺术学院院长李学武以其电影教育者的经验为例提出，恢复线下人与人之间面对面的交往，能对艺术电影的发展起到促进作用。“今天是图像文化非常发达的时代，但是我们面部表情有可能会变得越来越单一，因为图像文化强调的是简洁明了的传达,而不是表情的多义性和暧昧性。互联网使我们远距离交流，而远距离交流使我们都不再运用镜像神经元，我们没法解读到别人的表情，也没法利用自己的表情来传达。如果现在我们继续线上交流沟通，连别人的表情都读解不出来，我们又靠什么欣赏电影呢？”

《玉骨遥》整个剧组给女主的发包、饰品和服装都是最多，任敏的定妆照贴了一墙，发包饰品用最大的箱子，每次任敏拍摄结束，造型师要用酒精擦洗她头套上的胶水、梳顺假发、整理服装，一干就是一两个小时。

如今，中式恐怖仅在中国台湾、中国香港和部分东南亚地区有所保留，今年大火的台剧《不良执念清除师》以及台片《关于我和鬼变成家人的那件事》，其实也都是中式玄异的继承。

对年轻观众的吸引力不够