让创作者回归创作本身。王宝强从“信用破产”到“口碑翻盘”这条路走得艰难,但也证明这是一条能够走通的路。以真诚的创作对待观众,永远重要,永远不晚。比起浅表的“虚假繁荣”,真正下沉到市场中收获的反馈、挑剔、讨论才是最真实、最能托举起一部作品的力量。
萨夫兰:这一直是我们担心的,在我们接手前这就一直是个问题——有太多不同的演员在不同的媒介中饰演过相同的角色,我们真的很想做减法,而且一定会做减法。但当我们谈到马特·里弗斯的《新蝙蝠侠》或是托德·菲利普斯的《小丑》时,我们不会有任何困惑,因为大家都很喜爱那一版本的角色。
这段如果表面上看有一些突兀,但是放到整部电影尺度其实是神来之笔。最关键的是拍得太好了,电影镜头、配乐、美术、结合王宝强的演技,真正的拍出一种魔幻现实主义的味道,都有匠师的感觉了。
电影当然和现实发生了交集。电影里的芭比和肯初来乍到人类真实世界,他们登陆马里布海滩,帅气的肯得到他在芭比乐园里未曾享受过的关注,而芭比成了男性凝视下的“人形玩偶”。这和现实中的拍摄现场重合了:围观群众认出了两位主演,路人们纷纷和扮演肯的高斯林打招呼,赞美他的个性和行头“酷帅”,对衣着清凉的罗比,则上上下下地打量。
一位流量女明星,在片场耍大牌就算了,关键是台词也是一个都不记。
“拿破仑”的传记片很多,包括斯坦利·库布里克都曾想拍他的传记片,并拟定让杰克·尼科尔森演“拿破仑”、奥黛丽·赫本演“约瑟芬”。但直到他去世,这个愿望都没能实现。