一场水下打斗戏中,吴京在长时间憋气的同时,还要被腰间的威亚来回左右拖拽,他的眼睛也要一直保持睁开的状态。连续10小时的拍摄也让他的眼睛拍到充血。这样的场景并不罕见,在片场吴京用一场又一场专业的表现,令剧组的工作人员刮目相看,毫不掩饰地称赞“他的业务能力很强”,是个“狠角色”。而吴京面对大家的赞叹,只有简单的一句:“中国演员都这样”。吴京在赢得海外同行尊重的同时,也让世界看到了中国影人的专业。
7月见证了多项影史纪录的诞生。
融入神话故事的迷思:
但孔大山的剧本创作并不顺利,在将近一年的时间里,他只写了一万字左右。突破的时机出现在2017年的平遥国际电影展上,他遇到了拿着《杀猪匠》剧本入围“天翼计划·制作中电影发展荣誉”的王一通,两人早已彼此仰慕,一拍即合。后来王一通不但跟他一起创作剧本,还在片中扮演了孙一通这个角色。“整个剧本的创作历时2年左右。”孔大山告诉记者。
饰演神盾局局长尼克·弗瑞的塞缪尔·杰克逊透露了关于角色的信息,“尼克此次回归,失去了之前拥有的一切资源,所以他在解决问题的方法上,采取了不那么超乎人类的方式。”
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。