在福柯权力理论中，“凝视”作为一种重要的权力运行手段占有重要地位。话语权力试图通过不平等的凝视策略，对主体性进行控制。福柯的权力话语理论认为，话语与权力是不可分的，话语本身即是权力的产物，也是权力的组成部分，权力是通过话语来实现的。女性主义在福柯的权力观中得到启示，试图建立反凝视机制来对抗男性的凝视，反凝视注重消解和解构凝视背后的权力性、建立自己的话语体系。女性主义认为话语的建立意味着女性自身权力能够得到实现，从而能够消解男性凝视背后所携带的权力。在男权社会中，男性是力量和智慧的象征，女性则是无能和无知的象征。女性总是同二元对立中处于劣势和无力的词汇联系在一起，男性则和处于优势和力量的词汇相联系。在这种社会意识的规训下，女性只能依附于男性，成为好妻子、好母亲，因此解构二元对立关键在于消解凝视的权力性。

影片之初，就通过电视节目主持人之口告知观众：《小行星城》是一部三幕戏剧，人物是虚构的，文本是假设的，事件是杜撰的。

也因此，她无法接受方靖晖不让她出去工作，只想把她当花瓶一样摆在家里，以及言语中有意无意的嘲讽与瞧不起。

安欣和陆泽宁经过重重磨难终于走到了一起，沙滩上求婚感动得稀里哗啦，也许这就是上天注定的缘分，安欣终于等来了对的人。

正如哈维尔·巴登在特辑中所言，《鳄鱼莱莱》的故事想要表达的是“我们在多大程度上真正允许别人做自己”，莱莱曾与魔术师在音乐上产生共鸣，之后又和乔什一家相遇，历经波折并最终成为家人，展现的正是对包容的探讨。每个人的梦想都值得被尊重，即使是一些微小的愿望也可以很耀眼。《鳄鱼莱莱》是一部非常有意义的电影，全家一起观看不仅能够收获欢乐和感动，也能收获一些对生活的思考，更重要的是，能让父母和孩子彼此更懂得尊重对方的选择，让家庭成为包容彼此的港湾。

看点一：民间传闻打造沉浸式恐怖深渊