此外，意想不到的幽默元素、惊喜拉满的高能阵容与隐藏彩蛋，以及动作大场面所带来的沉浸式震撼观感，都令观众深深沉迷，N刷为快，“笑点贯穿全片，剧情也出乎意料得感人有深度”，“没想到一次能在影院看到这么多超级英雄”，“集娱乐、感动、情怀及燃杂好酷炫等多种惊喜于一体”。

孩童和大人世界的隔阂，隐匿却难以冲破。一如海报上的文字“每个孩子都是Geogeo，每个Geogeo都是你”，令时光瞬间倒流。

经过一周的口碑发酵，《封神第一部》确实火了，票房也远胜《芭比》《超能一家人》等影片，连日位居第一位。截止7月26日，票房达到6.18亿，专业平台预测总票房上涨至22.01亿。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

影片最开始的一连串桥段，向我们展示了桑尼对篮球的热忱和精通，以及嗜赌成性。这两层性格因素，促使他后来做出一连串疯狂举动。彼时，篮球鞋的市场份额中，匡威占据54%，阿迪达斯占29%，耐克垫底，只有17%。

无意拉踩，也不能说是要在二者之间划分一个高下。只是，在当下这个疯狂分心的短平快时代，《漫长的季节》选择的其实并不是一条具备国民度优势的路。因为所谓更适应于倍速时代观众耐性的国民度优势，往往依靠前面说的“故事性”，一如《狂飙》编织的大开大合、刀砍斧凿的剧情转折，精巧而爽利。