另一方面,AI技术也在一定程度上威胁到了制片公司的专业人才,例如编导。在AI技术的帮助下,制片公司可以通过算法来设计剧本情节、选择演员、实现后期特效,这让一些人士认为,未来的电影和电视行业有可能会不再需要编剧和导演。
法国片商Swift Production评价称,《保护者》故事情节吸睛,追求平凡生活的主人公的经历吊人胃口。台湾片商也表示,相信台湾观众绝不应错过该作品高品味的动作戏。
这与内地电影市场主力观影人群画像高度重合,两者之间导流门槛并不高。这也为剧本杀电影被市场主流观众认创造了外部条件。
其实想要了解这部电影,也是要了解这部电影的创作背景(或原因),也就是2011年3月11日发生在日本的特大地震,这场地震也成为了让导演新海诚创作这部作品的重要原因,此处化用《铃芽户缔》(<铃芽之旅>)小说中新海诚的后记:
鉴于文本实在精彩,又带有独特的符号意义。于是北影厂找到导演陈国星,希望能把这个剧本拍成电影,作为新中国成立50周年的献礼片。
2009年开始,华谊提出“去电影化”走向资本运作的思路,将主营业务扩展至影视娱乐、品牌授权与实景娱乐、互联网娱乐等板块,耗费巨资兴建电影小镇,例如海口冯小刚电影公社、苏州、南京、长沙等多个电影实景小镇项目,那时正是热钱不断涌入,华谊如日中天的时候。王忠军曾回忆称,当时融资渠道非常畅通,“永远可以借新债换旧债”。热钱上头,让公司多元化战线越铺越大,华谊也难以避免。