《疾速追杀4》
自从《只有芸知道》扑街之后,好几年没有动静。很多人都在猜冯小刚是不是润到国外去了,结果2023年上半年他猛地发力了。先是他执导的网剧《回响》上线,结果再一次扑了,口碑实在不怎么样。
此次沉寂七年再与观众见面,导演马凯也在映后交谈时坦言,创作这样一个片场惊悚故事,是与自己横漂十年的亲身经历有关。不同于自己的首部小成本电影,《了不起的夜晚》是一部按照完整工业流程制作的商业类型电影,影片的制作体量以及人员构成,都是完全不一样的挑战。青年导演郭亚鹏对此表示:“这部电影上映的意义已经超出了它的制作本身,恐怖喜剧在好莱坞很成熟,包括中国香港90年代都有很多。但现在的电影市场确实很少看到这样的电影。作为同行,可以看到导演的进与退,非常欣喜,期待未来有更多这样多元化的类型电影。”而同在横店漂过的导演陈楷文对片中很多场景印象深刻,并表示:“看到片里的横漂生活非常感同身受。一方面我喜欢这样的类型融合,另一方面我看到导演对于追梦的表达,非常感动。”
近几年,市场一直在观察中国观众观影习惯的变化,而这一次的档期布局,以及现有影片的竞争形式,很大程度上能反映出这种变化。
有时,我们会把知识、政治和文化上的一致与情感联结混为一谈,觉得如果我们的父母不理解我们的所思所想,那他们一定不会与我们感同身受。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。