束焕

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

考虑到《蓝甲虫》制作预算达到1.2 亿美元，这样的结果对于华纳兄弟探索公司来说无疑是另一场灾难。

在《三孩来了》节目中，杭州三胞胎日月星家庭一出场，三个一模一样的萌宝简直萌化大家，日月星妈妈在节目中说：“自己和老公家里都没有多胎孩子的基因，自己突然怀上三胞胎也很惊讶，但是看着宝宝们一天天长大感受到越来越多的幸福。”三小只虽然长相十分相似但是性格各有不同，大宝性格沉稳，二宝调皮，三宝爱哭，在生活中，也会有调皮互相打闹的时刻，但是同时出现卖萌，一边吃饭一边困意在三人中传染，爆笑吃饭名场面逗笑观察室嘉宾，范世錡更是对二宝青睐有佳，表示：“我也想拥有这样的一个孩子！”

影片《中秋不复》的编剧兼导演詹胜，在谈到影片创作的初衷时表示，家庭和乡愁一直是我们中国人最大的情感命题，这部影片可以用一句话来描述，“一个家庭，两座城市，四盒月饼，二十五年”。除了已经公布的两部影片外，相信该计划的实施将会有更多的影视公司及新导演加入其中。

网上纷纷有人调侃，张翰派的戏路多添一人。