影片以受害者的视角从侧面呈现出印度曼尼普尔邦的社会和历史。导演豪巴姆·帕班·库马尔表示,他生长在曼尼普尔,一直关注着这里发生的一切。记录这里发生的故事就像是在记录自己的成长,他希望通过这部电影让人们反思,这样的冲突真的应该存在吗?他说:“曼尼普尔就像个缩影,大家为了自己的资源在不断地斗争,这些现实的社会问题很残酷,我觉得我有义务为此发声,我希望不要再这样了。”
“汤姆·克鲁斯”带着《碟中谍》7回归了,将和他的IMF小组开启迄今为止最危险的一次任务:追踪一种会危及全人类性命的新型武器,并阻止其落入坏人之手。
胡歌的《繁花》可是从三十多岁拍到四十多岁,
Mtime:有想过这个片子在普通观众里,会像现在这么受欢迎吗?基本上打开各种软件,大家都在讨论。
随着修复影片越来越得到社会关注,“修旧如旧”等专业词汇也得到了行业内外的探讨。在李镇看来,修旧如旧的本意是不把不属于影片的“新”东西加到胶片上,而不是保留影片的因衰变或使用而残留的陈旧痕迹。他说:“数字修复电影和修文物有本质区别,文物修复是在原件上修。电影不同,原件依然存在库房中。修复电影所说的还原到影片最初的样子,那恰恰是影片最新的样子,其实我们要的是修旧如‘新’。”
吕克·贝松曾执导《这个杀手不太冷》《碧海蓝天》《超体》《第五元素》《地下铁》《圣女贞德》《星际特工:千星之城》等电影。