于正剧向来褒贬不一,但还是创造过不少热播剧,像《美人心计》《宫》《延禧攻略》等等,有自己独特风格。
这不是一部传统意义上的以大迭宕强刺激取胜的故事片,但它如诗如画,令人赏心悦目。我所以说特别适合家长带孩子一道观看,主要觉得有三大看点:一是细腻地展示了沿途奇异的风光和民风民俗,对孩子来说是一堂生动形象的地理课;二是充分表现了一路骑行的艰难坎坷,对孩子来说是一堂学会“坚持”的励志课;三是由网红人物钭皓倍和小女儿作为“非职业演员”自己演自己。他们质朴自然、从容不迫的表演令人叹为观止。特别是小女孩,演得太天真太可爱了,是近年来我在影视剧中所看到的最优秀的小演员之一;而父亲的形象则酷肖台湾国民党主席朱立伦,活像一奶同胞的兄弟。
先看赵丽颖
2014年,美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上,依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分:第一部分占据全局的第一个四分之一,处于影片起点到情节点1的位置,是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一,起于情节点1,止于中点,是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一,起于中点,止于情节点2,是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一,从情节点2开始到终点,是故事的解决阶段。从情节点2开始,故事进展就不能再加入新信息了。
这些动物是幸运的,但也有遗憾的故事。《西游记》导演杨洁曾在自传《我的九九八十一难》中,特别写下《龙马悲歌》,讲述了白龙马在拍摄结束之后的故事——因为这次表演经历,被工作人员当作了营销卖点,整天都要被迫站出来接受游客的拍照和骑乘,它也没有获得及时的营养补充,而显得羸弱不堪。
“最开始的时候,有两个故事方向,最早的是想通过一个湘菜馆从八十年代到九十年代直到疫情的变化,来再现长沙的夜生活。”张冀坦言这种叙事模式类似于《中国合伙人》,自己比较擅长。后来,考虑到这种叙事方式对于新时代的城市变革缺乏突破性,便使用了当下人们看到的这种文本处理方式。