电影《青春几回合》主演胡嘉欣

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

“黄江和韩东关于撤稿的矛盾难以经得起推敲”

IP内容系列化精品化，扶持年轻导演，布局新技术，华谊在这三个层面不断自我优化，最终都指向一点，那就是提升电影工业化水平，帮助整个行业加快技术演进的步伐，最终实现跨越式发展。在这个基础上，中国才有机会产出根植于本土文化，真正具有全球影响力的IP作品。

当《狂飙》《三体》两部作品在同档期激烈对垒并引发全民讨论时，同时期的其他题材作品如《打开生活的正确方式》《耀眼的你啊》等都市题材剧则显得悄无声息，哪怕有大明星参演也无济于事。这其实与作品是否深化现实主义创作有关，一些问题显而易见。

胡军饰演的大队长张挺，正是这种“惜才传统”的具体化身。可以说，全片大部分“戏肉”都集中在胡军身上——从片头寥寥数语展现出丰富的飞行经验，抛出隐身战机来“诱惑”雷宇，到通过“包伞”来安抚年轻人，胡军都处理得收放自如、粗中带细。再加上与田壮壮饰演的总工间的“抓小辫儿”，和妻子多年的相濡以沫，胡军完美诠释了中国军人的“硬”和“软”，娴熟把握原则性和灵活性的平衡，充满了人格魅力。可胡军的演技越是娴熟，就越显出“新兵蛋子”们的稚嫩，一些情绪场面显得“太紧”，有为了冲突而冲突的生硬感。所以他们给观众留下的印象，远不及张挺清晰、丰满。